撰文|劉爽

　　本件《世紀(jì)風(fēng)景之三》創(chuàng)作于1995年，系冷軍在這一系列中更為成熟的探索，在視覺體驗(yàn)以及精神層面上給觀者的心理帶來了更為強(qiáng)烈的震顫，創(chuàng)作次年即亮相首屆中國油畫學(xué)會(huì)展，并于此后展出于中國寫實(shí)畫派年展等重要展覽，更收錄于《中國油畫》、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》等經(jīng)典文獻(xiàn)，是冷軍批判現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期創(chuàng)作的重要代表。

　　Created in 1995, this work is the more mature exploration of Leng Jun in this series. The painting gives stronger visual experience and psychological tremor to the audiences. In 1996, it was unveiled at the first China Oil Painting Society Exhibition. After that, it appeared frequently in many important exhibitions including China Realism Annual Exhibition. As one of the representative works Leng Jun created in his critical realism period, it has been included in many classical literatures such as Chinese Oil Painting and Chinese Modern Fine Arts.

冷軍(b.1963)

世紀(jì)風(fēng)景之三

布面 油畫

LENG JUN

VIEW OF THE WORLD NO. 3

105 × 200 cm

1995

　　作為中國超寫實(shí)主義的領(lǐng)軍人物，冷軍不僅以分毫畢現(xiàn)的寫實(shí)創(chuàng)作給予人們強(qiáng)烈的視覺震撼，更以融合多媒介的表現(xiàn)性語匯獨(dú)步畫壇，他游走于寫實(shí)與表意之間，卻從未喪失對(duì)所處時(shí)代的審視與判斷。

　　在上世紀(jì)90年代，中國藝壇在西方前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，進(jìn)入本土與現(xiàn)代思潮激烈交鋒的轉(zhuǎn)型期，藝術(shù)家們或用高度寫實(shí)的油畫技巧堅(jiān)守學(xué)院派傳統(tǒng)，將古典主義表達(dá)融入本土語境，或跟隨表現(xiàn)主義大潮另立新風(fēng)，以國際化的視覺語言傳達(dá)對(duì)物質(zhì)社會(huì)的批判與嘲諷。而冷軍卻從未真正將自身限制于任何一種表達(dá)模式，他借助六、七十年代美國盛行的照相寫實(shí)主義，在中國本土成就了超寫實(shí)主義的最早探索，卻堅(jiān)持用目之所見塑造形象，使創(chuàng)作具有西方照相寫實(shí)主義創(chuàng)作所缺失的“繪畫性”，不僅多次參選國內(nèi)外重要展覽，更數(shù)次榮獲全國美展大獎(jiǎng)，以冷峻而深刻的藝術(shù)語言在國際藝壇拓展著寫實(shí)創(chuàng)作的無限可能。

　　在經(jīng)歷長期的寫實(shí)主義探索后，冷軍逐漸將生活中的現(xiàn)成品融入創(chuàng)作，通過復(fù)印機(jī)拷貝得到強(qiáng)化后的黑白圖像，并將其訴諸畫面，呈現(xiàn)出近似于黑白照片的異化效果，從而以基于視覺經(jīng)驗(yàn)的“真實(shí)”取代了亦步亦趨的“復(fù)制”，這種以實(shí)物介入畫面的手法在冷軍此后的多媒介實(shí)驗(yàn)中不斷得以拓展，終成就了極具代表性的“世紀(jì)風(fēng)景”系列。

冷軍在創(chuàng)作《世紀(jì)風(fēng)景之三》

　　《世紀(jì)風(fēng)景之三》，有感于韓國的一次事故。電視播放漢城一座豪華大廈倒塌了，鋼筋水泥瓦間夾雜著華麗物品和血肉模糊的身體，這是怎樣的一個(gè)慘烈景象。而類似事件國內(nèi)外都不乏例舉。我們所賴以生存的世界已逐漸被鋼筋水泥所覆蓋，人類作繭自縛，將所謂第二自然——高樓大廈異化為自己的墳?zāi)?，無疑它引發(fā)了我的創(chuàng)作沖動(dòng)。我將鋼筋水泥與兒童玩具設(shè)計(jì)混雜在一起，模擬出電視中那慘絕人寰的場(chǎng)景，強(qiáng)烈的視覺對(duì)抗著不和諧，鮮艷的幾個(gè)雕塑玩具和污穢渾濁的鋼筋水泥在色彩上的不調(diào)和……這些視覺效果帶給人們的是一種難言的尷尬和震撼！淋漓盡致的傳達(dá)出人類貌似文明的工業(yè)化發(fā)展，其實(shí)也是不知不覺的異化過程！

　　——冷軍談《世紀(jì)風(fēng)景之三》創(chuàng)作經(jīng)歷

“媒介”的當(dāng)代維度：“世紀(jì)風(fēng)景”系列

　　不同于冷軍的超寫實(shí)主義創(chuàng)作，“世紀(jì)風(fēng)景”系列是冷軍在1995年受到夢(mèng)境啟發(fā)后而創(chuàng)作的一個(gè)主題，也是由早期架上繪畫轉(zhuǎn)型至后來現(xiàn)成品創(chuàng)作的過渡性系列，以極具突破性的藝術(shù)語匯與思想深度，在拍賣市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高，成為冷軍在寫實(shí)主義創(chuàng)作外，最具表現(xiàn)性與影響力的杰出力作。

　　“博采群言，隨地為圖”，自古以來地圖便以清晰的世界圖景，更新著時(shí)人的全局觀念，而在當(dāng)下的全球化語境中，多樣化的生存問題不斷突破著地理與政治疆域，并借助“功能性地圖”清晰地展現(xiàn)在世人面前，工業(yè)社會(huì)所帶來的種種異化和疏離不斷挑戰(zhàn)著人性的邊界，并在藝術(shù)中得以再現(xiàn)。在“世紀(jì)風(fēng)景”系列中，冷軍拓展了地圖意象的另一可能，探討了當(dāng)代工業(yè)發(fā)展與環(huán)境間的關(guān)系，更是藝術(shù)家對(duì)人與工業(yè)文明、人與機(jī)器、人與技術(shù)關(guān)系的反思；在內(nèi)在觀念上，這一系列展現(xiàn)出冷軍對(duì)“媒介”物質(zhì)性的肯定與推崇，強(qiáng)調(diào)繪畫中當(dāng)代意識(shí)一旦脫離了物質(zhì)載體，便有了消解自身的危險(xiǎn)。為此，在這一系列中，冷軍將裝飾和實(shí)驗(yàn)因素大量引入，以水泥、廢銅爛鐵等帶有清晰人為痕跡的工業(yè)化產(chǎn)物，取代了地圖中的廣袤大陸與浩瀚海洋，從而有力挑戰(zhàn)了機(jī)械復(fù)制時(shí)代商業(yè)化的視覺強(qiáng)權(quán)，揭示出黯淡而僵化的世界版圖中的人性力量。

《世紀(jì)風(fēng)景之三》局部

浮塵中的人性之光：《世紀(jì)風(fēng)景之三》

　　本件《世紀(jì)風(fēng)景之三》創(chuàng)作于1995年，系冷軍在這一系列中更為成熟的探索，在視覺體驗(yàn)以及精神層面上給觀者的心理帶來了更為強(qiáng)烈的震顫，創(chuàng)作次年即亮相首屆中國油畫學(xué)會(huì)展，并于此后展出于中國寫實(shí)畫派年展等重要展覽，更收錄于《中國油畫》、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》等經(jīng)典文獻(xiàn)，是冷軍批判現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期創(chuàng)作的重要代表。在畫面中，畫家沒有用殘酷的寫實(shí)性畫面揭示觸目驚心的現(xiàn)實(shí)，而是用“媒介”的力量在全球視野中予以回?fù)?。這幅作品的創(chuàng)作靈感源于發(fā)生在韓國漢城的一次事故：“一座豪華的商廈倒塌，鋼筋水泥夾雜著精美的商品與血肉模糊的尸體”。這起事故促使冷軍想到“我們賴以生存的世界已逐漸被鋼筋水泥所覆蓋，人類作繭自縛，將所謂第二自然——高樓大廈異化成自己的墳?zāi)埂?。為此案，他在本件《世紀(jì)風(fēng)景之三》中用水泥精準(zhǔn)復(fù)制了世界范圍內(nèi)的大陸版圖，地球原有的山川、湖泊甚至行政區(qū)劃已悄然被現(xiàn)代工業(yè)化的人工產(chǎn)品所取代，在色彩鮮艷的塑料玩具與灰色鋼筋水泥的對(duì)比之下，世界顯得殘破不堪而尤為悲壯，從而在看似復(fù)雜的圖景之中，傳達(dá)出對(duì)于“人”的關(guān)照，探尋著人類文明與工業(yè)文明的和諧之道。

　　在表現(xiàn)方式上，冷軍將鋼筋水泥與兒童的玩具糾結(jié)在一起，以混凝土、瓦礫和多彩玩具的堆砌，模擬出慘案發(fā)生時(shí)不和諧甚至強(qiáng)烈對(duì)抗的視覺感受，成為“世紀(jì)風(fēng)景”系列中媒介材料應(yīng)用最為豐富的一幅創(chuàng)作。在畫面中，在大陸版圖外、以大筆刷出的痕跡，代替了大洋中起伏不平的海底地形線，仿佛是不斷沖撞的洋流與潮汐，威脅著陸地上人類脆弱的生存境地。而同樣被灰色所籠罩的大陸版圖，則仿佛是經(jīng)歷大規(guī)?；鹕絿姲l(fā)后冷卻的地殼，陷入毫無活力的死寂之中，陳舊的鋼絲連接著破碎的各個(gè)地域，唯有充斥其間的彩色玩具頗具生機(jī)，以孩童尚未泯滅的人性力量連接起紛爭不斷的東西半球，成為閃爍在塵埃中的人性之光。在《世紀(jì)風(fēng)景之三》中，平面化的構(gòu)圖、單一的色彩帶有極少主義的布局觀念，又以玩具碎片的嵌入造成鮮明的視覺反差，揭示出隱藏在現(xiàn)實(shí)表象之下的真情實(shí)感。冷軍以直觀近乎殘酷的語言在作品中表達(dá)了工業(yè)時(shí)代之下人類文明的窘迫現(xiàn)狀，冷靜地展現(xiàn)出城市化進(jìn)程對(duì)人類天性的無情掠奪，仿佛在告知我們?nèi)祟愃鶆?chuàng)造的偉大工業(yè)文明恰恰也是對(duì)人類自身的一種傷害。

　　冷軍以隱喻性的物質(zhì)語言揭露出社會(huì)、文化現(xiàn)象的深層結(jié)構(gòu)，他以寫實(shí)語匯直至人性的靈魂與風(fēng)骨，卻用意象表達(dá)描繪著浮出塵埃的人性版圖，終成就了無可復(fù)制的“世紀(jì)風(fēng)景”。

冷軍

《豐碑》

1995年

布面油畫

170×200cm