撰文|李健

　　本場《玲瓏集—仁妙軒藏手卷小品專輯》，所集書畫手卷、小品，正如玲瓏二字，小巧可人，藏者希借此方寸之間的件件珠玉，共饗嘉朋，與廣大藏家共同分享其中的文心雅趣、收藏之樂。

　　The calligraphy and painting hand scrolls and small pieces contained Linglong Collection: Paintings from the Renmiaoxuan Studio are so cute and exquisite, just as the Chinese words “Linglong”. The collector hopes to invite friends and guests to appreciate the small while exquisite works, and share the interest and thoughts of literati and artists as well as the fun of collection.

 

豐子愷(1898-1975)

相憶江樓、行書雙挖

1944年作

水墨紙本 設色紙本 立軸

FENG ZIKAI

CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT

Hanging scrolls; ink and colour on paper

32.5×21.5 cm (每幅)

 

　　仁妙軒主人與中國嘉德之緣由來已久，曾在2014年、2016年多次舉辦“仁妙軒藏珍”、“仁妙軒藏中國書法集珍”、“玲瓏集—仁妙軒藏冊”私人珍藏專場，均取得不俗戰(zhàn)績。其中2014秋拍“仁妙軒藏中國書法集珍”中，黃賓虹《大盂鼎銘文手卷》更是以1725萬元高價成交，創(chuàng)下了黃賓虹書法作品拍賣最高紀錄。

　　此番仁妙軒主人再度于中國嘉德釋出珍藏多年小品、手卷四十余件，畫名涵蓋京滬、嶺南，博覽眾家之妙，專場中之拍品皆精致小巧之作，結為“玲瓏集—仁妙軒藏畫”專場，以饗廣大藏家。

　　豐子愷于1944年所作《相憶江樓》，“幾人相憶在江樓”出自唐代羅鄴所作《雁二首》，對書蔣捷《賀新涼》詞。彼時畫家離滬內遷已近五年，輾轉桂、黔、川多地，落款中畫家有題：流離中讀之，倍覺親切。此作書畫，畫幅雖小，卻滿紙懷鄉(xiāng)之情。

 

黃永玉(b.1924)

貓頭鷹

1977年作

設色紙本 立軸

HUANG YONGYU

OWL

Hanging scrolls; ink and colour on paper

37×41 cm

 

　　黃永玉筆下的貓頭鷹，以生動可愛的造型為人所喜愛。此次專場中，畫家創(chuàng)作于1977年的《貓頭鷹》亦是如此。1977年，陰霾消散，正是畫家盡情創(chuàng)作之時，此件作品，貓頭鷹雙眼一睜一閉、一黃一綠，羽毛斑紋，用色豐富，整體以圓形線條為主，可愛喜人。身下樹枝畫作平直方折，正是寓圓于方，極富視覺表現力。

　　仁妙軒主人雅好書畫，亦鐘情戲曲，關良、高馬得、韓羽筆下戲曲人物之作，皆視如掌珠。一件關良所作《武劇人物集錦》，四幀畫面，合裱一軸，所取畫面皆是戲曲中“對手戲”最為精彩的一瞬，造型簡單生動，身段準確緊湊，人物神情交流，果真如坐劇場之中，令人拍手叫好。高馬得所作戲畫，在戲曲妝扮的基礎上，更能通過身段及表情的變化，表現人物的性格特征，富于天真趣味。

 

關良(1900-1985)

武劇人物集錦

設色紙本 立軸

GUAN LIANG

OPERA FIOGURES 

Hanging scrolls; ink and colour on paper

20.5×19 cm (每幅)

 

　　手卷可謂傳統(tǒng)中國畫中極富特色的藝術表現形式，在卷高尺許的天地中，將所描繪的物象，安排在徐徐展開的畫卷之中，正是畫家縝密的構思所得。此次《玲瓏集—仁妙軒藏手卷小品專輯》專場中，精巧別致，想來皆是藏家案頭心愛之物。

　　范曾在人物畫創(chuàng)作方面功力深厚，特別的白描人物更見畫技高超，《羅漢仙童卷》即是一例。此卷為范曾八十年代為畫家傅小石所作，畫中所繪二羅漢及小仙童，造型準確生動，純以線條為之，簡潔明快，富于力度，真可謂骨法用筆。如其落款所言，正是“得手之作”。

 

丁衍庸(1902-1978)

人物花鳥圖卷

水墨紙本 手卷

DING YANYONG

FIGURE AND FLORA

Handscroll; ink on paper

46×322 cm

 

　　丁衍庸為“新霖仁弟”所作《花鳥魚蟲圖卷》、《人物花鳥圖卷》二手卷，卷高尺半，一卷集松樹斑鳩、桃花白鷴、芙蓉金魚等花鳥魚蟲各類共十二段，一卷則集鐘馗捉鬼、張果老倒騎驢諸人物，并鵪鶉、白鵝、貓頭鷹等動物題材共七段畫面，可謂諸妙皆備。畫家將八大山人之精髓化為己用，加之流暢之線條，筆墨技巧并用，堪稱丁公晚年之佳作。

　　曾宓《水墨山水圖卷》，自題后紙云：“向來青眼屬通家?！币苑e墨法作山水，層層疊加，卻又氣息流暢，正是“畫中有龍蛇”的具體展現。滬上名家蕉雨擬虛谷筆意所作《山鼯金魚圖卷》、《松鼠卷》，用筆、設色，一派前人風貌。陳佩秋1980年代所作《叢樹幽澗圖卷》，將綠色在中國畫中運用得淋漓盡致，正是賞心悅目之作。

 

曾宓(b.1935)

水墨山水圖卷

1993年作

設色紙本 手卷

ZENG MI

LANDSCAPE

Handscroll; ink on paper

本幅：33.5×137 cm

后紙：33.5×80 cm

 

　　本場《玲瓏集—仁妙軒藏畫》，所集書畫手卷、小品，正如玲瓏二字，小巧可人，藏者希借此方寸之間的件件珠玉，共饗嘉朋，與廣大藏家共同分享其中的文心雅趣、收藏之樂。

 

陳佩秋(b.1923)

叢樹幽澗圖

1981年作

設色紙本 手卷

CHEN PEIQIU

TREES BY STREAM

Handscroll; ink and colour on paper

引首：32×107 cm

本幅：32×96 cm

陳半丁(1876-1970)

花卉卷

水墨絹本 手卷

CHEN BANDING

FLORA

Handscroll; ink on silr

15.5×174 cm